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中国首部神经喜剧,由张爱玲亲自编剧,经典中的经典很多人不知道

发布时间:2019年06月16日15:58:05 来源:网络整理 编辑:admin

中国首部神经喜剧,由张爱玲亲自编剧,经典中的经典很多人不知道

在我们赏析一部老电影的时候,往往需要把它还原回当时的历史语境来考察,因为任何电影都有其诞生时期的特殊性和局限性。不过,倘若有的老影片历经岁月,现在看来仍然让人击节赞叹,那必是经典中的经典了。导演桑弧在 1947年为上海文华影业公司拍摄的喜剧片《太太万岁》既是如此。虽然迄今已有六十多年,但影片凭借妙趣横生的情节、出神入化的表演以及工整流畅的镜头语言,在近些年的数次公开重映中总能获得观众强烈的共鸣。同时,也由于《太太万岁》的剧本出自张爱玲的手笔,让影片在喜剧元素的背后自然地沾染了些许世故和苍凉的情怀。 值得注意的是,20世纪80年代末期以来率先对《太太万岁》进行重读阐释的并非电影研究者,而是文学研究者,因此在很多早期的论述中,他们多从文学化或文本的角度来探寻张爱玲的文踪,或多或少地忽视了电影化机制,即低估了桑弧的导演才华。因此,本文将由桑弧的喜剧技巧先行谈起。

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焦雄屏曾指出,《太太万岁》继承了孤岛时期电影的典型特质,它较少触及政治现实,却反映了“中产阶级特有的犬儒和势利观念,门第金钱造成人的隔阂和冷漠”以及在“社会变动中隐隐崩坏却仍在挣扎的道德束缚”。这与影片的类型选择有着直接的关系。也正是在孤岛时期,原本在银行做职员的桑弧改行进入电影界。他经由京剧大师周信芳而认识了著名导演朱石麟,并很快成为朱导的得意门生。两人有着同样的爱好,便是特别中意好莱坞导演刘别谦和弗兰克·卡普拉的神经喜剧( screwball comedy,也被称为怪癖喜剧),朱石麟轻松、风趣简洁的导演风格即是经此影响而来,而桑弧后来的喜剧创作亦因此受益匪浅。

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神经喜剧是好菜坞历史上的一种特定类型,流行于经济大萧条之后的30年代。而刘别谦和卡普拉在导演手法的处理上又各有千秋。刘别谦的资历相对更深,从1919年的《牡蛎公主》开始,他已经尝试在作品中展现出一种令人难以捉摸的幽默感,并通过栩栩如生的对话表达出来。后来这种手法被尊称为“刘别谦式的情调”( the Lubitsch Touch),即把构思和人物处境凝练地放置于单个镜头或短暂的场景中,由此对角色以及整部作品的意义起到某种反讽的效果。卡普拉则是神经喜剧类型真正的奠定者,他赋予了这种类型十足的民粹主义情调。譬如在其代表作《一夜风流》中,男女主角来自不同阶层,他们的性格冲突背后代表着不同的社会态度和行为规范,而他们最终的结合成为力求调解大萧条时期被加剧的社会阶层矛盾的有效手段。美国电影学者托马斯·沙兹由此评价道:“这部电影认为如果劳工阶级与娇宠的女继承人可以克服他们在意识形态上的差异而互相拥抱,那么我们就不应该对无阶级乌托邦社会—或者,至少不同阶级的人可以相互接触的社会—的传统美国理想失去信心。”

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不过从深层结构上说,桑弧最多只是拿来了神经喜剧的壳儿,却没有把这种类型的内核—讨好大众的民粹主义、阶层融合和鸟托邦式的社会理想并拿来。桑弧并没有为影片设计一个传统的皆大欢喜的结局,甚至在片中也没有提出任何化解夫妻矛盾的方法。虽然影片因为喜剧因素引人入胜,但更耐人寻味地在于片中对中产家庭普遍矛盾的揭示,如婆媳矛盾、亲友势利、见异思迁等。这些都是中国20、30年代以来家庭伦理情节剧经常涉及的主题。因此,回顾《太太万岁》,以及桑弧同时期创作的《不了情》、《哀乐中年》、《假凤虚凰》(编剧),我们可以发现他所最为擅长的,正是将神经喜剧与家庭情节剧巧妙融合,使得影片既有传统的两性冲突和家族矛盾,也在其间夹杂着善意的嬉笑、反讽与嘲弄,于一种不愠不火的情绪流转间自得境界。

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